人说‘吃人’，不是真的吃人，是用‘疯话’敲醒麻木的人；

您的奥斯卡敲鼓，是用‘拒绝长大’敲醒遗忘历史的人。

两者都用‘看似反常’的方式，说最清醒的话。但不同的是，鲁迅的‘疯’里藏着绝望，您的‘怪诞’里藏着希望。

奥斯卡最后还是选择面对成人世界，就像德国最后还是选择面对二战的历史。”

这话让教室瞬间静了。

听懂的都在思考许成军说的话，比如王远华此时就沉默了。

听不懂的学生们看着张威联。

希望听到复旦这个明星作家有什么样的高见！

张威联先生手里的笔停在纸上，抬头看向许成军，眼里满是惊讶。

这个年轻人不仅英语流利，还能把鲁迅和格拉斯的创作逻辑勾连起来，这是世界文学和比较文学的底子。

许成军要知道一时间估计也是扶额颔首。

绕不出比较文学的圈子了是吧？

张威联低声询问旁边的翻译：“这是谁？”

“许成军，当下最畅销的青年作家。“

张威联脸色恍然，低声跟格拉斯交流几句，说明了许成军的身份。

安静的时间里。

王远华放下笔记本，跟旁边的白华说：“这小伙子不简单！把中西文学的‘反思’捏得这么顺，比我们这些研究了几十年的还通透！”

“他刚说啥了？”

“自己好好听！””

格拉斯往前探了探身，用英语追问：“你读过《狂人日记》？能具体说说鲁迅的‘绝望’吗？”

“当然。”

许成军的英语清晰而沉稳，“鲁迅写狂人最后‘病愈’，回到正常生活，其实是种绝望——他知道自己改变不了‘吃人’的礼教；

而您写奥斯卡长大，是种希望——他知道自己能守住‘不变成刽子手’的初心。

但两者的核心是一致的：文学要做‘醒着的人’，哪怕只能敲鼓，哪怕只能说疯话。”

格拉斯听完，突然鼓起掌来，对张威联说：“请您翻译给大家听——

中国的年轻人让我惊讶，他们不仅懂自己的文学，还能懂世界的文学。这比任何奖项都珍贵。”

张威联翻译后，台下爆发出热烈的掌声，白华忍不住站起来：“许同学说得好！咱们中国文学从来不是封闭的，能跟世界对话，才是真的强大！”

格拉斯看着许成军想要多说些什么，但是许成军已经被现场点燃的气氛淹没。

只留下了一会再私下交流的心思。

讲座结束时，